古希腊爱奥尼亚大理石少女雕像（Kore）

这座雕像是由一整块大理石雕刻而成的。尽管造型精致，但石材的矩形形状仍然清晰可见，特别是在人物的背部，那里的服饰（长长的面纱）没有显示任何切割的细节。这座雕像的结构和位置——意在正面展示——非常简单而有效。

雕像表现的是一位少女，可能是青少年，胸部几乎没有发育；从类型上看，该雕像可以被认定为是kore（少女雕像）。如果雕像是完整的，那么会有大约一米高，比真人大小要小一些。

雕像直立，面向观者。一条腿大概在另一条腿的后面一点，这一点从面纱的轻微翻转处可以看出。

少女的右臂沿着身体下垂，左臂弯曲在胸部下方。左手拿着一个平底的物体，由于表面有轻微的磨损，很难确定是什么物体；可能是一个Aryballos（小罐子），或者更可能是一个有开口的动物造型容器，可能是狮子造型，类似于古代陶工广泛生产的那些容器。少女的右手紧紧抓着披肩的一角。只有左手的手指上有长长的切口，而右手上没有表明手指的切口。

Kore（少女雕像）的穿着，是所谓的爱奥尼亚（Ionian）风格。她穿着一件低胸长罩衫（chiton），系在手臂上，衣料垂至脚踝。这件衣服由一条隐蔽的腰带固定，系在腰部；多余的布料被安排成Kolpos（罩衫），在腹部和臀部周围可以看到，以一种有点天真的方式呈现。衣服表面的褶皱，是由浅浅的平行切口呈现的，这些切口向不同的方向转动，并以四分之一圆的形式分组排列；虽然这种呈现方式并不现实，但让雕刻家创造出了美丽的线性装饰，这是这座雕像的主要特征之一。

服装的其他细节，肯定是用多色法添加的，但遗憾的是，颜料的痕迹没有保存下来。

少女头上戴着光滑的直面面纱，面纱也遮住了她的整个背部，可能一直垂至脚踝。

关于少女的头发，只看到两条辫子，垂在脖子两侧，正好在胸部上方。

尽管雕像的尺寸很小，但雕刻家的艺术水平却相当高，从整体的和谐度和小细节的刻画，就可以看出这一点。

从姿态或衣着上看，有几座少女雕像（korai）可以与这一雕像联系起来。这些雕像一般来自小亚细亚的希腊城市，大部分来自萨摩斯（Samos）和米利都（Miletus）；从类型和风格上看，这些作品之间有许多共同的特点。

这座雕像，与切拉米耶斯（Cheramyes，是希腊萨摩斯岛上的贵族）为萨摩斯的赫拉神庙（Heraion，赫拉女神的圣地）所建的著名少女雕像，以及位于同一地点的吉尼洛斯（Geneleos）群雕像，属于同一类型。在最接近的相似之处中，我们应该特别提到在米利都发现的一些带有女性形象的祭祀浮雕，以及慕尼黑市场上出现的，可能源自同一城市的小少女雕像（kore）。

通过这些比较，我们可以估计这座雕像的年代为公元前6世纪中叶，并推测其可能起源于东希腊。

头部和小腿现已遗失；有轻微破损。表面状况良好，雕刻的细节清晰可见。

1995年以前的艺术品市场；

1995年在德国艺术品市场上购得。

关于少女雕像（korai）和爱奥尼亚（Ionian）雕塑，请参阅：

BIELEFELD E.，《东希腊少女雕像-半身像》（Ein ostgriechischer Koren-Torso），载于《转变：古代和现代艺术研究： E. Homann Wedeking纪念版》（ Wandlungen: Studien zur antiken und neueren Kunst: Festschrift für E. Homann Wedeking），1975年，第53-56页（慕尼黑市场的雕像）。

BLÜMEL C.，《柏林国家博物馆的古希腊雕塑作品》（Die archaisch-griechischen Skulpturen der Staatlichen Museen zu Berlin），柏林，1963年，第49-50页，第44-46号（Milesian浮雕）。

ÖZGAN R.，《关于爱奥尼亚古代雕塑的研究》（Untersuchungen zur archaischen Plastik Ioniens，德国波恩（Bonn），1978年（特别见第133页及其后）。

RICHTER G.M.A.，《Korai雕像：古希腊少女》（Korai: Archaic Greek Maidens），伦敦，1968年，第55-57号（Cheramyes）和第67-69号（Geneleos）。

TUCHELT K.，《迪迪玛的古代雕塑：对小亚细亚早期希腊雕塑的贡献》（Die archaischen Skulpturen von Didyma: Beiträge zur frühgriechischen Plastik in Kleinasien），柏林，1970年。

VON GRAEVE V.，《米利都的古代雕塑》》（Archaische Plastik in Milet），载于《慕尼黑美术年鉴》（Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst），1983年第34期，第7页及其后。