古希腊年轻女子大理石头像

这张充满古典美感的精致脸庞，是阿提卡雕塑中精湛工艺的一个典型范例。这颗头像是浮雕的一部分，浮雕最初是一块巨大的大理石板，雕刻几乎呈圆形，小于真人大小。一些保存完好的古希腊丧葬墓碑，特别是来自阿提卡的墓碑，都是从古代遗留下来的。这些墓碑展示了各种浮雕构图的类型，其中有两种主要的女性形象：人物站着或坐在椅子上；人物单独或由仆人或亲属陪同，或两者兼有。独自一人时，人物可能拿着一面镜子，如果是年轻女子，则拿着一个娃娃或宠物；有时在人物的脚边会有一只狗。通常，浮雕可能是描绘一场告别；人物可能从女仆那里拿到一个珠宝盒，或与亲属握手（握手是为了表示持续的家庭关系）。

在古典时期和古典晚期的古希腊丧葬浮雕中，没有室内或景观的迹象；空间以传统的方式构思。石碑通常设计成建筑的一部分；石碑由两根侧柱（antae）和一个三角楣饰（pediment）框住，形成一座微型神庙（naiskos）。从公元前4世纪中叶开始，古希腊雕塑家开始利用石块内部更深的空间，使之有可能包括一组几乎是三维雕刻的人物。虽然门楣上可以刻上铭文，提及死者姓名及其与家庭成员的关系，但有时并不清楚在这些人物中谁是死者。从这类群体的典型构成和人物之间的空间关系来看，死者很少从正面出现；他或她最常以侧面或四分之三视角出现。

从侧面看，可以发现，头部到背景的过渡部分，大致是由雕刻家的凿子塑造的，几乎占据了整体的三分之一。这意味着在女子身影（第一平面）的后面有更多的空间来包括其他人物（第二平面）。毫无疑问，有一群人围着一个坐着的人，她是这群人中的一员。她的头略微向左转，如颈部左侧的线条所示，眼睛的造型也是如此（右眼将眼球置于左侧）。这名年轻女子很可能是在一侧凝视着那位坐着的人物，或者她可能在坐着的人物后面，但目光略微转开。虽然右脸颊上有一个缺口，但这并不足以表明她最初是用手指或手掌贴在脸上，以示悲痛。

脖子上所谓的“维纳斯环”（Venus rings，古罗马人对女性脖子上堆积的肉的誉称）表明这不是年轻人或青少年，而是一位年轻女性。卷曲的发型以一种非常普通的方式呈现；没有耳环，也没有面纱。因此，这可能是女仆，而不是死者的女儿或姐妹。

对石材的处理产生了光滑的表面，面部特征得以精心塑造：纤细的脸颊向突出的凹陷的下巴处缩小，从嘴角处钻出的小嘴巴上有丰满的嘴唇，杏仁状的眼睛有厚厚的眼睑，鼻梁与尖锐的眉毛融合在一起。从侧面看，展现出优雅高贵的轮廓。

保存状态极佳。除了右眉毛和脸颊上有两个小缺口，颈部右侧有一个大缺口外，头部没有任何严重的损坏。大理石已经风化。

19世纪末以前的艺术品市场；

曾由奥地利私人收藏家收藏，维也纳，据说是在19世纪末至20世纪初购得；

伦敦苏富比拍卖行，1996年7月2日，拍品104。

伦敦苏富比拍卖行，1996年7月2日，拍品104

大理石的狂热（Marble Mania），纽约，2017年；

PAD伦敦艺术+设计展2017年

关于类似的正面头像，请参阅：

CLAIRMONT C.W.，《古典阿提卡墓碑》（Classical Attic Tombstones），瑞士基尔希贝格（Kilchberg），1993年，第3卷，第3.453、3.456、3.459a号；第4卷，第4.422号。

关于阿提卡墓碑，请参阅：

GROSSMAN J.，《古希腊丧葬雕塑：盖蒂别墅收藏品目录》Greek Funerary Sculpture: Catalogue of the Collections at the Getty Villa，美国洛杉矶，2001年，第8-71页。

LEADER R.E.，《死亡无国界：雅典古典墓碑上的性别、家庭和国家》（In Death Not Divided: Gender, Family, and State on Classical Athenian Grave Stelae），载于《美国考古学杂志》（American Journal of Archaeology），101（4），1997年10月，第683-699页。

RIDGWAY B.S.，《公元前四世纪古希腊雕塑风格》（Fourth-Century Styles in Greek Sculpture），美国威斯康星州麦迪逊（Madison），1997年，第157-170页。