古希腊铜镜，雕有海伦和帕里斯

这个华丽的盒式镜，采用了极高的浮雕工艺，是古希腊时代金属制品中最著名的例子。这是一个盒式镜；是一种手镜，由两个青铜圆盘组成，一个作为反射面，另一个作为保护盖。盖子的边缘有凸纹（repoussé）装饰，盖子上有雕刻的场景，而镜子的底部，则装饰有一系列的同心圆。铰链连接着两个圆盘，铰链上的悬挂环，可以让闭合的镜子在不使用时悬挂起来，将其变成一件装饰雕塑，装饰在私人生活区的墙壁上。当垂直安装时，该物品还可以充分利用光影的作用，将浮雕作品展现得淋漓尽致。

在盖子上，一个刻有同心圆的边框，框住了所有神话中最著名的主题之一：帕里斯和海伦之间的罗曼史，这引发了特洛伊战争，从而诞生了荷马史诗。

帕里斯和海伦都坐在巨石上，互相对视。正如公元前四世纪对特洛伊王子的典型描绘一样，帕里斯被描绘成一个牧羊人，躺在他脚边的那条看起来很悲哀的狗，就说明了这一点。帕里斯坐在左边，右臂向后靠，左臂轻轻放在大腿上，他身穿短外衣和长腿裤，完全是一个东方外国人的打扮。他穿着一双短靴，头戴一顶弗里吉亚（Phrygian）帽，帽子俏皮地戴在他漂亮卷曲的齐肩长发上。他的服装，以古希腊雕塑传统的 “湿式”帷幔，紧贴在身上，而—古希腊对东方的典型“略显女性化”的刻板印象—，通过覆盖在他衣服上的精致玫瑰花饰，得到了进一步加强。

帕里斯向右看向海伦，海伦坐在他面前，平衡着构图。海伦穿着一件精致的褶皱、垂坠的落地长衫，或称chiton，束在肩膀上，还有一件斗篷遮住双腿和背部。与斗篷较重、更具垂坠感相反，落地长衫的面料轻薄如纸，似乎更紧贴身体，从这些细节，显而易见对面料的巧妙处理。海伦用左臂支撑身体，右手举起斗篷的一角，以一种典型的情色姿态，吸引着帕里斯的目光，既羞怯又明显。这对新人有一个胖乎乎的爱神陪伴，爱神张开的翅膀象征着新人的结合。爱神站在中间，转向帕里斯，伸出手臂抚摸着他的肩膀，仿佛在安慰他。

盖子的内部，装饰着一个同样复杂、精雕细琢的场景，这无疑是源于公元前四世纪流行的喜剧或讽刺剧的戏剧体裁。浮雕表现的是一个位于石窟中的小圣地，由许多堆积的岩石和巨石构成的洞穴。类似的洞穴处理方式，出现在柏林的一面盒式镜的内盖上，在那里堆叠的岩石同时形成一个舞台和一个框架（柏林8148）。

在左边，一个穿着宽松围裙、戴着常春藤花环的森林之神萨蒂尔（Satyrs），正准备将一小盘食物供品（可能是一个蛋糕、一条面包和一个鸡蛋）放在一个带花环的祭坛上。跪在他身后岩石上的，是另一位森林之神，他赤身裸体，只穿了一双高筒靴，肩上背着一个布袋。感恩的祭品，包括王冠、花环、小画和被称为 “Pinakes” 的奉献牌，被悬挂在他前面的树枝上，或者放在地面上。这两位森林之神相当多毛，有许多短小的切开线条，表明其胸部，手臂和腹部的毛发。站立的森林之神双腿完全被毛发覆盖，就像穿着毛皮做的裤子一样，但脚上穿着短靴，表明毛发是戏剧服装的一部分。这些人物的嘴是张开的，好像在唱歌或背诵台词。

盒式镜最早产生于公元前五世纪下半叶。四世纪下半叶，盒式镜开始流行，并开始对镜盖进行更丰富的处理，包括出现雕刻的内部场景，这是最早的例子所缺乏的细节。这种内部场景通常是镀银的，就像这个盒式镜一样，以帮助突出精致和高度细致的构图。

这些镜子代表了古希腊青铜制品的一些最优秀的例子，无论是雕刻的场景还是带凸纹（repoussé）的盖子所表现出的精湛工艺，都说明了这一点。镜子是单独锤击和凿刻的，然后通过焊接的方式，连接到盖子上。大多数雕花盒镜，都出自科林斯（Corinth）的工场；工匠们将凸纹（repoussé）技术和雕刻装饰结合在一起，把科林斯的杰出传统青铜制品，与邻近城市西库昂（Sicyon）的绘画传统结合在一起。

20世纪70年代以前的艺术品市场；

曾由私人收藏，德国南部，于20世纪70年代购得。

由 Phoenix Ancient Art 持有，日内瓦和纽约，1998年。

私人收藏，瑞士，2006年。

《CRYSTAL 1》（水晶一号）， Phoenix Ancient Art，日内瓦-纽约，2006年，编号10。

有关图像，请参阅：

A. GREIFENHAGEN in RM 54，1939年，第245页，插图55

LIMC IV, HELENE，第524页，第135号，图版315。

有关青铜器浮雕，请参阅：

C.ROLLEY，《古希腊青铜器》（Les Bronzes grecs）， 1983年，第162-176页；第239页，编号283。

有关一般神话，请参阅：

LIMC I, ALEXANDROS（亚历山德罗斯）; LIMC IV, HELENE（海伦）; LIMC VII, PARIS（帕里斯） IUDICIUM